她爱拍风景中的闲人和世间各种空白(组图)

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　　录像20150531（鬼山门口的猫）静帧之一，录像，9分54秒，2015

　　录像20150531（鬼山门口的猫）静帧之二，录像，9分54秒，2015

　　录像20150517（窗帘的影子）静帧，视频，10分钟13秒，2015

　　河岸上有一片水洼，风吹过轻轻泛起涟漪。远景有两个人走出，其中一人拿着长竿，望向堤岸下方，伸出竿子捞了捞，却好像没有收获什么，收回来继续往近处走。

　　“我也不知道他们在捞什么，就是偶然出现的两个闲人。”梁玥在对第一财经记者解释自己的影像作品《录像20140417（鱼卵篇）》时这样说。这件长约9分钟的视频，其中一半时间是放在砖石地面上的超低矮视角，另一半则是特写河水里密密麻麻的鱼卵，它们和枯叶、垃圾一起顺流而过，却与冷清无人的河岸形成有趣的对比。“春天的河道里茂盛地生长涌动着刚孵化出来的鱼卵，而河岸上却萧萧索索的。”

　　这是艺术家梁玥在北京香阁纳画廊个展上的一件作品，它与另外12部录像及三组摄影共同构造了一个安静却敏锐的现场。

　　她将镜头对准的永远都是看似没有意义的空景，比如黄昏时分在大树周围盘旋的飞虫、空中飘浮的云朵、飞机划过长空拖出来的长长痕迹、波光粼粼的水面、孩童玩耍的海边，甚至是窗帘落在地面上的倒影也被纪录下来投射在展厅。当观众在黑暗中穿行，一段段观看，反而像极了日常生活里那些出神的时刻。

　　但这正是她所感兴趣的“空”。“观众看到我的作品，可以从中反射出自己内心的东西。这就是空的意义。”她说，“有评论说它们有治愈作用，可能就是因为我留心到了世间万物当中的空。”

　　梁玥1979年出生于上海，2001年大学毕业后就始终以影像作为自己的创作方式。与同辈艺术家“电影化”的主流趋向不同，她始终都把镜头作为自己身体的延伸，直接体现本人的观看方式；同时也并不依赖叙事，于是那一个个日常生活中常见的片段成了“视觉事件”，惹人遐思。

　　2015年的作品《鬼山门口的猫》，画面当中是一只趴在屋檐休息的懒猫，头部轻微动作，眼睛时张时闭。当时，艺术家在瑞士小城格拉鲁斯想要寻找当地传说中曾烧死过女巫的遗址，顺着地图来到一座房屋，却无论如何都找不到入口，当她转到屋子背后时发现了这只猫。既然女巫的遗址没有看到，那么就把镜头对准了这只神色淡定的猫。

　　而另一件作品《妈妈 飞艇》位于展览入口处，开阔天空的右下角斜着飞来某个不明物体，缓缓靠近才辨别得出是只椭圆形飞艇。拍摄者近处有个小女孩的声音叫嚷起来：“Mama, Zeppline!”（妈妈 飞艇）这短短1分42秒的视频循环播出，整个展厅也每隔一阵就有小女孩的叫喊声出现。

　　在展览说明文字中提到了两个贯穿的线索，首先是转瞬即逝、然后是间歇性，它们最后都是讨论时间。梁玥在拍摄那些几乎静止不动、或是缓慢的镜头时，摄像机仿佛等同于照相机，但视频为画面赋予了时间维度，才令所有看似静帧的画面仿佛在慢慢生长。

　　艺术家特地为观众提供了耳机作为观展道具，里面播放着她自己制作的一段电子噪音，“模拟空气流动，就仿佛灵魂飞了起来或者变得很小，靠近那些飞机、昆虫翅膀，听到了宇宙中的声音。”她说。